“询问我的意见？师兄且说，是碰上了何种瓶颈。”姜墨客气地说道。

“或许这也称不上瓶颈，像是摆在我面前的两种选择。”司徵羽认真地回答道，“在创作的过程中，我忽而发现人生百态，似乎并不是靠一首歌就能写完的。

“就好比你们夫妇在轮回镜中历经的千载轮回，想来也只不过是你们整个人生的片段，《轮回镜》这首曲。

“虽也算得上是我的自得之作，但想通过这首曲来概括师弟和师妹整段感情经历，肯定是有失偏颇的。因此，我便想到了这么个问题。

“以他者人生为主题的歌曲，究竟该以何种创作方式才是正确的？是以深层的视角去剖析故事本身，还是说以片面的感慨传递情绪便足够？”

假如司徵羽是让姜墨用较为专业视角，去解答这个问题，姜墨肯定是做不到的。

好在身为优秀创作者的司徵羽，会问这个问题，就说明他心里其实已有答案。

看似选择题，实则是判断题。

结合《轮回镜》来看，司徵羽想问的无非是，“这种片面视角的感慨，究竟适不适合作为创作一首歌的底层逻辑？”

因为“以他者人生为主题”这句话本身，就和“人生百态”是相互冲突的。

没有谁的人生，能够用某个“主题”来概括。

这主题就如同标签。

司徵羽或许是认为这样随便给人“贴标签”，似乎不太适合作为他的创作态度。

所以便有此一问。

姜墨倒也没有含糊，立即这道判断题填上了答案，“依我之愚见，这乐曲被创作出来旨在歌颂，而非是纪传体的史书，必须客观公正地把他者人生，分毫不差地记录下来。

“明晰的主题能让乐曲所传递的情感，越发直击人心。乐曲无需去讲述深刻的故事，因为故事永远都在每位听者的内心。”