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直播间议论纷纷的同时。

一旁的李区长，表情也从最初的惊讶，变成了凝重，再到现在的震撼。

他不是没见识的人，京城潘家园、云南瑞丽、广东四会，这些地方的顶级雕刻师他见过不少。

但能在翡翠上刻出山水画皴法的，屈指可数。

而且那些大师都是要打稿、要反复琢磨、要耗费大量时间的，哪有陈默这样行云流水一气呵成的？

“这小子，真是不得了啊！”

李区长心中不断的翻涌着惊涛骇浪，对眼前这个年轻人也更加佩服了起来。

当然，同时他心中也升起了些许疑惑，毕竟陈默这么年轻，为什么经验又这么老道呢？

难道真的是天才？他有些百思不得其解。

围观众人的百态，陈默没工夫理会，他还在心无旁骛地雕刻着眼前的作品。

山体的大形出来后，他开始处理细节。

首先是树木，富春山居图中，树木是最具生命力的元素之一。

松树挺拔，杂树丛生，或聚或散，或疏或密。

陈默用极细的针形钻头，在翡翠的山坡上种下了一棵棵微小的树。

每一棵树不过米粒大小，但树干、树枝、甚至松针的纹理都清晰可见。

一棵、两棵、十棵、二十棵……很快，漫山遍野的树木在翡翠上生长出来，郁郁葱葱，生机盎然。

接着是水。

富春江的水是整幅画的灵魂，陈默在翡翠的下半部分，保留了大面积的留白，只用了极浅的线条刻画出水波的纹理。

那种若有若无、似刻非刻的处理方式，让光线照上去的时候，水面仿佛真的泛起了粼粼波光。

而江水之上，他用近乎微雕的技法，刻出了一叶扁舟。

小舟不过指甲盖大小，但船身、船篷、甚至船头站立的渔夫都清晰可辨。

然后是建筑。

山间的亭台、水边的村舍、半隐在树丛中的庙宇……

这些在富春山居图中看似随意的小房子，实际上是整幅画的重要点缀。

陈默雕刻这些建筑的时候，用的是一根和头发丝差不多细的钻头，每一个瓦片、每一根梁柱都一丝不苟。

那些小房子放在翡翠上，就像童话世界里的小人国建筑，精致得不像是手工雕出来的。

最后是人物。

富春山居图中的人物极小，往往只有寥寥数笔，但姿态生动，各具神采。

陈默在渔舟上刻了渔夫，在岸边刻了钓者，在山间小路上刻了樵夫和行人。

这些人物最大的不过芝麻大小，最小的几乎要借助放大镜才能看清，但他们的姿态、动作、甚至衣纹都清晰可辨。

终于，又过了10分钟左右。

陈默放下了手中的雕刻笔，长长地呼出一口气的时候，整个店里鸦雀无声。

所有人都盯着那块翡翠，不，现在应该叫它翡翠雕刻作品了。

灯光下，一块拳头大小的翡翠静静地躺在工作台上。

它已经不再是当初那块简单的料子，而是一个微缩的、立体的、活生生的富春山居图。

巍峨的山峰从翡翠的顶部拔地而起，层层叠叠地向远处延伸。