“终于有公司硬气一回了，支持。”

“证据这么全，看来是忍很久了。”

“建议加大力度，最好能判几个，杀鸡儆猴。”

那几个收到传票的私生饭，最后还真被判了，虽然主要是罚款和社区服务，罚款也没几个钱，但法院判决书白纸黑字在网上挂着，性质就完全不同了，关键是留了案底。P社收到的赔偿金转头就给慈善机构捐了，这钱权幼蓝还看不上，起诉就单纯为了解气。

P社之后每隔一段时间，公司官网和社交账号就会贴出一份新公告，附上一串ID和诉讼进度，格式统一，语气冰冷。

不知道谁先起的头，管P社定期公布的起诉名单叫“P社通缉榜”，还编了句顺口溜：“P社通缉榜，有胆你就上，上榜即出道，法庭等你逛。”

SEVENTEEN的孩子们在直播里看到粉丝刷这个梗，笑得东倒西歪。直称克拉们是天才！

权幼蓝坐在办公室的大沙发上，膝盖上一份剧本，她和李有静的后辈联系上了，对方把剧本发给了她，剧本叫做《致允熙》。

这剧本和她最近看的那些都不一样。

没有激烈的戏剧冲突，没有宏大的叙事野心。它只是细细地、耐心地描绘了两个中年女性，在各自看似平静实则凝滞的人生里，因为一封意外来信重新产生交集的故事。笔触像秋日里一层薄薄的霜，清冷，但底下藏着未熄灭的余温。

现在市场上很多电影的女性角色，都像是为了衬托男性主角的成长，或是推动剧情发展的“工具”。她们的困境被简化，情感被标签化，最终归宿常常落回家庭或爱情。

真正的、复杂的、不被定义的女性故事呢？

市场好像默认了：大投资、大制作、冲奖项的“严肃题材”，天然是男性演员领域。女性创作者能分到一杯羹的，往往是爱情、家庭伦理，或是镶着金边的大女主偶像剧——说到底，内核还是围着男人转。

她想起前几天和一个相熟的制片人吃饭，对方半开玩笑地说：“幼蓝啊，你现在自己做老板了，当然拍观众爱看的啊？冲突、爽感、爱情！不然投资都收不回来。”

当时她只是笑着岔开了话题。但心里那股不服气的劲儿，一直堵到现在。

凭什么？

凭什么女性的故事只能局限在特定的类型里？凭什么深入挖掘女性生命体验、孤独、困惑、隐秘渴望的作品，就要被打上“小众”“沉闷”“不商业”的标签？

她不是要拍多么激进的宣言。她只是觉得，很多像《致允熙》这样的故事，值得被看见。

这时，办公室门被敲响。郑雅慧拿着一个平板电脑进来。“社长，这是初评报告。”郑雅慧把平板电脑往桌上一推，手指灵活地在屏幕上滑动，调出几张折线图，“说实话，刚看到《致允熙》这种偏文艺的剧本，我是捏把汗的。但结合最近流媒体的女性题材受众画像看，投资回报率应该会很可观。不仅有电影节拿奖的希望，长尾收益也很稳。不仅如此，我们应该还能拿到一笔政府补贴。”

目前政策扶持电影拍摄的信号很强烈，P社今年计划投资的三部电影，题材都在扶持范围之内。

“这就意味着，”权幼蓝放下平板，指尖轻点桌面，“我们自己吃下这三部电影绰绰有余。”原本权幼蓝还担心一下拍三部，自己的资金会不会断掉，还想拉个投资公司进来一起分担风险。

“没错。”郑雅慧扶了扶眼镜，嘴角微扬，“加上之前的《小森林》和《再见，夏天》，咱们这三部独立电影完全可以实现自己投、自己发。全版权握在手里。”

权幼蓝靠在椅背上，心情大好。这种把生意做成“闭环”的感觉，真不错。