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第151章戏里戏外的野心

休息室的角落里，北原信正坐在沙发中央。而在他周围，石坂浩二丶西田敏行丶伊武雅刀这三位日本演艺圈的“活化石”，正围着他相谈甚欢。

“北原君，关于昨晚那场戏，我觉得你的处理方式很有意思。”石坂浩二手里端着茶杯，身体前倾，完全是一副平辈论交的姿态，“特别是在停顿的那两秒，你没有看我，而是看了一眼手表。这个动作把财前的傲慢表现得淋漓尽致。”

“是啊。”

旁边的西田敏行也笑着接话，拍了拍自己圆滚滚的肚子，“那股子急不可耐的野心，隔着屏幕我都能闻到味儿。现在的年轻人里，能接住我们几个老家伙这种即兴发挥的，你是独一份。”

北原信面带微笑，从容应对。

他总能精准地把话题引向每个人最得意的领域，让这几位平时架子极大的前辈笑得合不拢嘴。

这一幕，让远处的工作人员都不敢轻易靠近。

那是属于“演技怪物”们的社交圈，普通人进去只会觉得窒息。

宫泽理惠就站在走廊的拐角处，手里紧紧攥着剧本，眼神复杂地看着那个被众星捧月的男人。

“————根本插不上话啊。”

她轻轻叹了口气，把原本想上去打招呼的念头压了回去。

自从北原信“攻略”了这几位老前辈后，他在片场的地位直线上升。

休息时间几乎被这几位老头包圆了，别说聊天，连靠近他都需要莫大的勇气。

但这并不是理惠此刻心情沉重的唯一原因。

比起这种被冷落的失落感，更让她感到胃部一阵阵抽搐的，是即将到来的那场戏。

那是东佐枝子与财前五郎的第一场正式对手戏。

为了这一天，她准备了很久。

在堀越高校的拉片课上，老师曾重点讲过阿尔弗雷德·希区柯克的电影理论。

那位悬疑大师有一句名言让理惠至今记忆犹新：“演员就是牲口。”

在希区柯克的理念里，电影是导演的艺术。

最好的电影应该完全依托于画面剪辑来讲故事，演员不需要有自己的思想，只需要像提线木偶一样，准确地出现在导演指定的位置，摆出指定的表情即可。

曾经，作为偶像出道的宫泽理惠，一度觉得这个理论很有道理。