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Ai加料的动作录像带像一记重锤,把董玮武行那帮人心里的老规矩砸了个粉碎。
尤其是董玮看完之后,整夜没睡。
第二天一早,他顶着两个黑眼圈找到鹿劲坤,手里拿着一张画满火柴人的草纸,上面密密麻麻标着站位、剑路、节奏点。
“我想通了。”
他眼睛亮得吓人,“你要的不是慢,而是‘看得见的快’。动作本身不快,但镜头和节奏让它显得凌厉。剑要画出轨迹,身体要跟着剑走,威亚要在关键帧给力。我再重新设计。”
“没错就是这样!”鹿劲坤拍拍他肩。
从那天起,动作戏像被打通了任督二脉。
董玮不再照搬邵氏老套路,而是把每个动作拆开,像编舞一样一点点抠。
林正英、惠英红、陈勋奇三个老手,越打越顺。
英叔的硬剑沉而稳,红姐的辟水剑柔中带险,陈勋奇的子母剑灵活多变。
三人套招时,剑光交错,步伐进退,动作有快有慢,节奏分明,看得周围人连大气都不敢喘。
鹿劲坤却还不满足。
他脑子里装着2010版《剑雨》的每一个镜头,清楚知道那部电影的优势和局限。他不要“复刻”,他要超越。
三个主演全是打星出身,动作底子远比原版强,再加上AI加持,效果若只是和原版持平,就是浪费。
所以他的要求一天比一天狠。
“这个转身慢了半拍。”
“剑尖抬高三寸,对,要划破风的感觉。”
“威亚再放长一点,让英叔从屋顶下来时多滞空半秒。”
“红姐,软剑甩出去后手腕抖一下,要有剑花。”
董玮被逼得嘴里冒泡,但也真被逼出了东西。
几个武行私下说,跟董师傅干了这么多年,头回见这么拍武戏的,累是累,但拍出来的东西,确实不一样。
宫泽理惠也在拼命。
她不是打星,连吊威亚都是人生头一回。刚开始被拉上两层楼高时,脸色煞白,。
“害怕就喊出来。”鹿劲坤仰着头喊,“但别松手。”
宫泽在上面咬着牙,过了十几秒,才憋出一句:“我不怕。”
就是声音抖得厉害。
后来宫泽理惠渐渐适应,她每天比别的演员早到一小时,跟着武行拉筋、套招、吊威亚。
剑术动作不求多漂亮,但要能撑住镜头。
叶绽青这个角色,打戏不多,但每场都要体现那股疯劲和邪气。
董玮给她设计了几套简洁狠辣的动作,不追求大开大合,而是要快、要阴、要出其不意。
宫泽学得认真,摔了无数次,膝盖上青一块紫一块。
鹿劲坤站在监视器后面,转头对黄家文说:“这姑娘以后能拍打戏。”
黄家文点头:“就这股劲,比不少男演员都强。”
然后,鹿劲坤又干了件让全组人头皮发麻的事。
他临时加了两场大戏。
一场是城墙追逐。
林正英的转轮王带着雷彬、彩戏师、叶绽青,四人追细雨。月黑风高,从城门楼一直追到屋脊。他要的是飞檐走壁,要轻功。
另一场是竹林追逐。
陆竹追整容前的细雨,两人在竹海之上踏竹而行,边追边打。
这场戏在剧本里本来只有简单交代,鹿劲坤大手一挥,改成重头戏。
没错,鹿劲松要把《卧虎藏龙》里的经典场面提前放到《剑雨》里,而且还要比《卧虎藏龙》做得更好。
威亚组的人听了差点集体罢工。
组长蹲在地上,扒着头发算了半天,抬头哭丧着脸:“鹿生,城墙戏还好说,竹林可是实景。竹子上头吊威亚,人一晃就撞竹竿,危险太大了。”
“所以才找你们。”鹿劲坤直接给对面上激将法,“你们是香港最专业的威亚组。这种戏,别的组拍不了,我知道你们能。”
组长看着他,张了张嘴,最后叹了口气:“得加钱。”
“加,你开价。”
“得加人。”
“从香港调。”
“得试三天。”
“我给五天。”
组长不说话了,闷头去拉绳子。
城墙追逐戏拍了四天。
夜晚的乌镇,青瓦连绵,月光把屋脊照得发白。
林正英四人被威亚吊着,从地面跃上墙头,脚在瓦片上一蹬,身子腾空而起。
镜头从侧面跟过去,只见四个黑影在屋脊上起落,衣袍翻飞,像四只巨大的夜鸟。
张世第一次被吊上城墙时,嚎得全组都听见了。
“妈妈啊……我要掉下去了!”
“掉不下去!”鹿劲坤在
“我信你个鬼!”张世抱着威亚绳,两条腿在空中乱蹬,像只被拎住后颈的猫。
好不容易落到屋脊上,他腿软得站不直,被林正英一把拽住后领。
英叔面无表情:“站好。作为我转轮王的杀手,别丢脸。”
张世哆嗦着挤出一个笑:“英叔,我尿急。”
旁边几个武行笑得差点从屋顶滚下去。
宫泽理惠的城墙戏更险。
她要吊着威亚从城楼顶上俯冲而下,手里还得持剑,裙摆要飘得漂亮。
第一次试,她冲下来时整个人倒栽过去,剑甩飞了,吓得全组人一激灵。
第二次,身子正了,但脸部表情紧张得变形。
第三次,第四次……到第十一次,她才终于把动作做顺。
落地时她脸色煞白,却冲鹿劲坤比了个手势。
“过。”
竹林戏更折磨人。
剧组专门找了一片竹林。
竹竿又高又密,风一吹,整片竹林“嘎吱嘎吱”摇晃,像绿色的海浪。
威亚绳要从竹梢间穿过去,人在半空荡,稍不注意就撞上竹竿。
周杰提属于前进组,已经跟着武行练了一个月的动作基础。
他演陆竹,一个武艺高强的年轻僧人,竹林追逐戏是他的重头。第一次吊上竹梢时,他整个人僵成一块木板,两条胳膊紧紧贴着身体,脸上肌肉直跳。
“放松!”鹿劲坤在竹林里喊,“你是高僧,不是木桩!”