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敲定了风云的选角后，鹿劲坤突然意识到，现在已经是1994年了。

这个年份，在他前世的电影史教科书中，被反复提及，被无数影迷称之为“世界电影圈神仙打架的一年”。

诸多日后被封为经典的影片，如同约好了一般，在这一年里扎堆诞生、碰撞、绽放光芒。

这是一个天才与杰作井喷的年份，一个影迷的狂欢盛宴，同时也是电影人们倍感压力与兴奋的竞技场。

蛤蟆岛：

蔡名亮那部极简、疏离又充满都市空虚感的《爱情万岁》，会在威尼斯擒获金狮。

李安“父亲三部曲”的收官之作《饮食男女》，将家庭伦理与美食文化融合得丝丝入扣，细腻动人。（开头做菜的戏馋哭了）

而关锦朋的《红玫瑰白玫瑰》，则会用华丽的镜头语言再次探讨张爱玲笔下永恒的情欲与道德困境。（这个时空，叶玉倾以金马戛纳双影后的身份加盟，直接压了女主陈冲一头。）

大陆：

张艺煤的《活着》将凭借其史诗般的苦难叙事与深刻的人性刻画，在戛纳斩获评审团大奖，并助力葛优登上戛纳影帝宝座。（龙二替富贵挨了八枪，铜中毒而死。）

而初执导筒的姜汶，将以一部充满炽热青春回忆与时代印记的《阳光灿烂的曰子》，石破天惊地闯入影坛，宣告是，什么是特么的惊喜的到来。男主夏语拿到了威尼斯影帝。（宁净是真的大）

香港：

墨镜王天马行空的作者表达，《重庆森林》的都市迷离与《东邪西毒》的武侠解构，将再度挑战观众的观影习惯。（这个时空陈勋奇忙着拍风云，不知道没有时间帮他写出天地孤影任我行，挚爱，昔情难追）

陈可星则用《金枝玉叶》探讨性别认同与娱乐圈光怪陆离，兼具娱乐与思考。

好莱坞：

《肖申克的救赎》诠释希望与自由的不灭神话。

《阿甘正传》以寓言般的叙事横扫奥斯卡。（男主上岛了，人设崩盘了）

足控昆汀的《低俗小说》用非线性结构和黑色幽默颠覆类型片。

欧洲：

吕克·贝松的《这个杀手不太冷》将冷酷杀手与孤独少女的情感刻画得深入人心。

基耶斯洛夫斯基《蓝白红三部曲》的终章《红》探讨命运与偶然。

俄罗斯的《烈日灼人》则在历史的沉重阴影下拷问人性……

无数大片都在这一年扎堆出现。

“神仙打架的年份……名副其实。”

鹿劲坤低声自语，能在这样一个群星璀璨、杰作频出的年份里留下自己的印记，本身就是一种荣耀和实力的证明。

目前，他手中握有的牌是：《古惑仔之戏如人生》已经上映，四千万的票房和引发的巨大社会讨论，为他的1994年打下了坚实的开局和极高的口碑基础。

正在筹备的《风云》是武侠特效大片，意在革新华语武侠电影的画面冲击力度。

《大闹天宫》则是神话巨制，目标直指视觉奇观和市场票房。

三张牌，一张文艺深度，一张武侠革新，一张神话奇观。

牌面不小，足以在“神仙打架”的牌桌上占据一席之地。

但……总觉得还不够。

他摸了摸下巴，那种属于创作者和布局者的“贪婪”与“完美主义”在心底蠢蠢欲动。

既然已经身在这场盛宴之中，何不再添一把更旺的火？

让这场“神仙打架”的格局，因为自己的参与，变得更加热闹？

他的目光，转向了东方，落在了日本。

在这个“神仙年”里，日本电影圈似乎相对安静一些？至少在他前世的记忆中，94年固然有好作品，但缺少那种具有冲击力的“爆款”。

一个承诺，和一个绝佳的创意，突然清晰地浮现在他脑海中。

“宫泽理惠……《情书》。”

当初在日本为《哥斯拉》踩点时，碰巧遇到柏原崇，自己曾半开玩笑地许下诺言，要为她量身打造一个“纯爱”剧本。

而《情书》，这部前世岩井俊二执导、被无数人奉为“纯爱电影天花板”的经典之作，其核心构思与雏形，据说正是在1994年左右开始在岩井俊二心中萌芽，95年才拍摄出来。

由他来“提前”写出完整版的《情书》剧本，联合东宝制作，指定岩井俊二为导演，宫泽理惠和三原夕香主演，将其打造成一部发生在北海道的、极致唯美又充满遗憾的纯爱电影，在1994年推向日本乃至亚洲市场！

用一部注定会成为经典的日本纯爱电影，来参与1994年的“神仙打架”！

既履行了对宫泽理惠的承诺，又能将日本电影圈也拉入这场盛宴，还能进一步巩固与东宝的合作关系，为《哥斯拉》的后续IP开发增加筹码。

而且日本这个大票仓得维护好了。

也更能展示他鹿劲坤“点石成金”的剧本创造力和跨文化运作能力。

“说干就干。”

不过两三天工夫，一份结构完整、细节丰满、情感真挚到令人心碎的《情书》电影剧本初稿完成。

东京，东宝株式会社总部。