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这是江凯文作为江越经纪人以来，第一次跟组这种大制作剧组。

他知道拍很多条不代表演员演得不好，很多时候是因为画面、群演走位都要重新磨，尤其这种用到机关的戏，本来就更费时间。

江越拍了拍他的肩膀，没有搭话。

他知道江凯文不是不理解拍摄流程，只是看他一次次从暗道里滚出来，心态很难完全平稳。

剧组要顾进度，江越也明白，可江凯文盯着的从来不是镜头能不能过，而是他会不会受伤、会不会受累。

这种担心听多了有时像唠叨，可真到了片场，江越也不能装作没看见。

接下来的剧情里，谢无珩没有急着动手，只让暗卫记下陆寂从进暗道、回头救人到脱身的全部反应。

拍完后，贺川把几个镜头连到一起，确认机关节奏和人物状态能不能接上。

两段探案剧情拍完，陆寂这个市井游医被推入更深的漩涡。

长乐坊命案只是引子，音杀诡案和门派机关灭门案接连出现，陆寂也在一次次追杀里摸索玄枢之力。

他将玄枢气息和验尸看骨结合起来，逐渐形成一套独有的医武打法。

这种打法并不适合正面硬拼。

陆寂首先要看出对手的发力位置，再利用地形、尸骨、机关或者短暂爆发的气息，给自己争取活路。

他仍然没有真正学会一套完整武功，却开始有了属于自己的活命手段。

谢无珩确认陆寂身上有价值后，也终于把目光落到这个原本不起眼的市井游医身上。

而对江越来说，表演的难度随之提高。

这天下午要拍的，是陆寂在野外遭遇浊武高手追杀，在马背上反击的重头戏。

之前的树林戏只是单纯逃跑，这一场却要边骑马边交手，既要控制重心，还要完成兵器动作，这场戏就是为了让观众看见陆寂战力成长的过程。

马术指导和武行已经在土路上走了好几遍。

地上可能绊马的碎石全部清走，几处转弯位置还插了标记杆。

道具组准备了几种不同重量的兵器，方便根据演员的动作和马匹状态调整。

“江越，这场戏马术指导和武行已经走过几遍了。”

贺川拿着对讲机，指向远处的土路。

“前半段和能露脸的近景你来，进入马背交手的大幅度动作后就换替身。马背上的动作风险太高，远景没必要冒险。”

江越看着土路，眉头很轻地动了一下。

他进组前练过马术，却只是基础训练，骑马和马背交手之间，隔着一整套重心变化。

只要有一个环节出了问题，马匹的动作就会把演员的节奏全部打乱。

他不是排斥替身，更不打算拿安全开玩笑。

逞能听起来很热血，真摔下来，全组通告跟着重排，那就一点都不热血了。

可现在不少剧因为打戏使用替身，导致剪辑连接出现问题。

近景是主演的脸，切到远景，替身的身形、肩宽甚至发际线都对不上。

江越脑子里甚至已经能想象到成片播出后的画面。

观众不会去管这场戏调度多难，只会把那一帧截出来，配上箭头和红圈，反复问一句：这是谁？

这种穿帮镜头一旦被观众看出来，最后就会变成网友们反复截图的“搞笑名场面”，也会伤到作品本身的质感。

他真正介意的，是明明能在可控范围内完成的部分，最后也被剪成割裂的拼接画面。

可《枢骨》目前的质感明明很好。

江越垂眼看了看地上的标记杆，又看向已经被马术指导牵到起点的马。