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一位记者起身问：“裴专员，请问《黄土地》能够取得如今的成就，您在统筹策划阶段最看重的创作内核是什么？”
裴文峰从容作答，大谈艺术初心和文艺工作的当代使命，全是冠冕堂皇的说辞。
这时，另一位记者笑问：“《黄土地》在海外斩获大奖，为国争光，后续我们文化系统会怎样推广这类高质量的艺术电影？”
裴文峰又顺势阐述起文化系统未来的发展规划，大肆渲染自己的政绩。
看似一切都是随性发挥，实则全是事先沟通过的内容。
就在裴文峰得意洋洋，觉得自己今天发挥完美，一切都按裴文峰预先设计好的剧本推进时。
陈平安排的《百姓日报》记者，起身严肃发问：“裴专员你好，我有几个问题想向您请教。”
记者的声音通过话筒传遍演播厅，顺着直播信号传到了千家万户。
裴文峰满脸笑意：“当然可以！”
记者问：“纵观《黄土地》全片，镜头大量聚焦黄土高原荒芜贫瘠的景象，反复拍摄百姓麻木呆滞的面孔，放大封建迷信求雨的仪式，极少展现普通人民勤劳抗争的画面。”
“而且故事结尾，追求自由的少女最终被黄河吞没，裴专员你这么塑造角色，是想表达什么？”
裴文峰当场被问懵了，这特么不是商量好的问题啊？
他支支吾吾半天说不出话来。
记者则继续追问：“而且在电影的镜头语言里，土地不再是人民赖以生存的家园，被塑造成了禁锢人性的牢笼。”
“整部影片，每一个出现的人物，仿佛都是苦难的符号，而非鲜活的个体。”
“据我所知当时这部电影在蒙特利尔放映，就有不少影评人质疑，影片是在抓取华夏民族落后愚昧的符号，迎合西方世界对华夏的固有猎奇想象。”
“裴专员，对此您又作何解释？”
记者连续两个犀利的问题抛出，演播厅瞬间安静下来，现场的嘉宾、工作人员，神色里满是慌张。
电视机前收看节目的无数观众，也都屏住了呼吸。
裴文峰勉强保持着微笑，但下意识攥紧奖杯的手，却出卖了他内心的真实情绪。
他强压着质问记者是谁派来捣乱的冲动，诡辩道：“你这完全是在歪曲解读！”
“《黄土地》是深刻的文化反思作品，敢于直面我们民族过往的苦难，恰恰是文艺工作者莫大的勇气表现。”
“呈现苦难不等于渲染愚昧，悲剧的结局是对旧时代血淋淋的控诉，把土地塑造成枷锁是隐喻旧时代文化对人性的束缚，何来刻意迎合西方一说？”
“你这是对一部优秀的文艺作品粗暴解读！是偏见！”
眼看着裴文峰已经发怒，表达了强烈的不满，现场所有人都觉得提问的记者会适可而止。
却没想到记者不仅没有收敛，反而步步紧逼：“裴专员，根据我得到的消息，这部影片在蒙特利尔电影节参展期间，所受到的待遇并非这段时间媒体报道的那样，您又该如何解释呢？”
裴文峰脸色铁青：“你胡说八道什么？《黄土地》在蒙特利尔电影节备受好评，大放异彩！我要向你解释什么？”