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两周后，凌风将“火花计划”的初审工作妥善委托给徐克和核心评审团，并确保了“未来视觉实验室”及《青岚之箭2》重构工作按部就班进行后，便与苏清雅一同飞抵洛杉矶。

这座被称为“天使之城”的娱乐产业中心，空气中似乎都弥漫着梦想与商业交织的复杂气息。威尔逊导演的工作室位于好莱坞附近一栋充满现代艺术感的建筑内。与凌风想象中不同，这位以拍摄深沉人文题材闻名的大导演，本人却热情健谈，对东方文化有着近乎痴迷的好奇心。

初次会面，没有过多的寒暄，威尔逊直接切入正题。他播放了一段他亲自剪辑的混剪视频，融合了卢浮宫、大英博物馆、中国故宫等世界顶级博物馆的修复工作影像，以及一些古老工匠默默工作的纪录片片段。画面静谧而充满力量，旁白是威尔逊自己写的关于时间、记忆与人类双手价值的思考。

“凌，苏，我看过《琅琊榜》，你们对古代器物、礼仪、空间所传递出的那种‘时光感’和‘仪式感’，让我着迷。”威尔逊目光炯炯地看着凌风，“《匠心》这个故事，核心不在于修复的技术本身，而在于修复过程中，人与物、与历史、与自我内心的对话。我想拍出一种‘触摸时间’的质感。所以，我们需要最真实的细节。”

接下来的几天，行程密集而充实。在威尔逊的安排下，他们拜访了盖蒂博物馆资深的东亚文物修复专家，亲眼目睹了修复师如何用最精细的工具和最虔诚的心态，让一件件残破的古董重获新生；他们走进了洛杉矶郡艺术博物馆的库房，感受那些未被展出的艺术品在寂静中散发的历史气息；他们还见到了几位隐居在洛杉矶、身怀绝技的华裔老工匠，听他们用平淡的语调讲述跨越太平洋的技艺传承与乡愁。

凌风凭借着脑海中地球相关纪录片和资料的知识储备，以及对传统文化精神的深刻理解，在与这些专家交流时常常能提出切中肯綮的问题，甚至能就一些具体的修复技法或历史渊源进行深入讨论，令威尔逊和几位专家刮目相看。苏清雅则凭借其出色的语言能力和敏锐的艺术感知，在沟通与情感共鸣的建立上起到了不可或缺的作用。

在一次拜访一位擅长古书画修复的华裔老师傅后，回程的车里，威尔逊感叹道：“凌，你不仅仅是一个制片人，你更像一个学者。你对这些文化的理解是融入血液的。这让我对电影的信心更足了。我们需要的就是这种根植于文化内部的真实力量，而不是浮于表面的符号堆砌。”

凌风谦虚回应，心中却想，这大概就是两个世界文明积淀带来的独特优势。他不仅仅是在“利用”地球文化，更是在与这个世界的文化进行深度对话和融合。

工作之余，威尔逊也尽地主之谊，带他们参加了一个小型的行业派对。派对上星光熠熠，不少凌风在银幕上见过的面孔近在咫尺。凌风保持低调，但“《琅琊榜》制片人”和“威尔逊新项目合作者”的身份，依然让他吸引了一些好奇和审视的目光。有人礼貌性地交谈，也有人带着某种居高临下的打量。凌风坦然处之，不卑不亢，交谈中偶尔提及的关于跨文化叙事和工业化制作的见解，反而让一些业内人士收起了最初的轻视。

然而，远离国内战场，并不意味着麻烦不会找上门。

一天晚上，凌风在酒店房间处理国内发来的工作邮件时，秦雪通过加密通讯软件发来紧急消息。

“凌总，两件事。第一，‘创世神话’刚刚召开了新闻发布会，公布了他们的‘洪荒宇宙’首部曲《混沌初开》的概念预告片和主演阵容。预告片视觉风格……与《青岚之箭》初期概念有相当程度的相似性，但更偏向于黑暗厚重的史诗感。他们聘请了一位以拍摄广告和大片视觉见长的导演，主演阵容拉来了两位国内一线巨星和一位好莱坞过气但仍有知名度的动作明星，声势造得很大。通稿里多次强调‘正宗神话’、‘史诗重构’，明显是针对我们。”

凌风点开秦雪发来的预告片链接。短短一分钟的预告，确实能看出模仿《青岚之箭》美学风格的痕迹，但在叙事节奏和情感表达上显得生硬和浮夸，更像是一场视觉元素的堆砌。沈一鸣显然带走了一些皮毛，但失去了“神话宇宙”那种对神话精神内核与现代叙事节奏结合的微妙把握。不过，凭借强大的演员阵容和看似“高大上”的视觉，确实能在短期内吸引大量眼球。

“第二件事，”秦雪继续汇报，“更麻烦。我们监测到，网络上开始出现一批有组织的言论，将‘中国故事创新工场’污名化。主要论调有两种：一种是攻击工场‘打着创新旗号，行收割创意之实’，质疑其版权归属和利益分配模式，暗示我们最终会廉价收购创作者的智慧成果；另一种更阴险，将工场与一些境外非政府组织资助的‘文化项目’进行类比，影射工场背后可能有‘不明资金’和‘特殊目的’，试图在政治敏感度上做文章，扣帽子。虽然规模还不大，但传播路径很有组织性，明显是专业水军。”

凌风眉头紧锁。第一件事在他的预料之中，“创世神话”急于证明自己，必然会快速推出产品。但第二件事，这种从道德和政治层面进行抹黑的伎俩，更加卑劣，也更具杀伤力。一旦这种污名化形成规模，将对工场的声誉和参与者的信心造成严重打击。

“查到源头了吗？”凌风问。