日子在夏末的蝉声与逐渐干爽的风里，一天天滑过去。

何雨柱又去了光华剧院仓库两次。

一次是单独去的，带着更具体的问题和一台相机。

金老爷子见他认真，便又取出几件有代表性的戏服——一件明黄色的团龙蟒、一件紫色的女帔、一件黑色的软靠，细细讲解纹样寓意、穿戴场合、以及与人物身份性情的关联。

何雨柱用笔记录，用相机拍下细节，尤其是那些繁复的刺绣和独特的结构部位。

第二次去，他带上了何雨水。

这次的重点是“扎靠”的全流程。

金老爷子特意请来了那位相识的退休武生赵老师。

在仓库一角清理出的空地上，赵老师从穿水衣开始，一步步演示。

金老爷子在一旁讲解要领，何雨水则用炭笔飞速勾勒着每一个步骤的人体动态与服饰变化，何雨柱用相机按下了几个关键节点的快门。

当赵老师最后将四面靠旗稳稳插入背壶，挺胸抬头，做一个简单的亮相时，即便没有妆容、不唱不念，那股子属于武将的挺拔与威风，已然透体而出。

何雨水屏住呼吸，笔下线条都带着激动。

这期间，何雨柱也没闲着。

他通过李怀德的渠道，弄到了一些市面上难寻的优质画纸、颜料和装帧材料，作为对妹妹钻研的支持，也作为后续整理资料的准备。

他空间内没有这些。

九月初的一天，傍晚。

9号院二楼书房里，窗户开着，晚风带着凉意吹进来，拂动了桌上摊开的稿纸。

何雨柱坐在书桌前，台灯光线明亮。

桌上分门别类堆放着大量的素材：

文字记录、何雨水的速写草图、冲洗出来的照片、还有从旧书摊淘来的、关于戏曲服饰的零星文献。

他正在整理最终的《京派京剧衣箱管理辑要及扎靠技艺图录》。

这不是简单的资料堆砌。

他先以金老爷子的口述为纲，将衣箱的宏观分类（大衣箱、二衣箱、盔箱、旗把箱等）制成清晰的树状图。

然后，为每一大类下的主要服饰（蟒、靠、帔、衣等）建立独立档案，包含实物照片、结构线描图、纹样特写、色彩标注、穿戴规制说明（适用角色、场合）。

接着是“修补与养护”专章，记录了几种常用的传统修补技法和存放注意事项。

最核心的部分是“扎靠技艺全流程”。

他以何雨水的步骤速写为骨架，结合自己的文字记录和金老爷子的口诀，详细拆解了从内衬到外靠的每一个环节，包括动作要领、力道把握、常见问题与调整方法。

旁边附上了赵老师演示时的连续动作照片作为参照。

文字力求准确、简明、去个人化，配图务求清晰、翔实。

整整两个星期，他几乎所有的业余时间都泡在了这上面。

刘艺菲有时会挺着肚子慢慢上来，给他送杯水，安静地看一会儿桌上那些华美的纹样照片，并不打扰。

这天晚上，最后一张示意图贴好，最后一段说明文字眷抄完毕。

厚厚的一册《图录》手稿，终于完成。

封面是牛皮纸，何雨柱用毛笔工整地写上了标题。

他轻轻合上稿本，手指抚过略微粗糙的封面，长长地舒了口气。

第二天上午，何雨柱再次来到光华剧院后的仓库小院。

金老爷子正在榆树下晾晒一些受潮的戏服，阳光在那些斑斓的色彩上投下晃动的光斑。

“金老爷子。”何雨柱打招呼，手里捧着两个一模一样的牛皮纸包，都用细绳捆扎得整齐。

金老爷子回头看见他，点了点头，继续手里的活儿，将一件杏黄色的宫衣轻轻抖开，搭在干净的竹竿上。

何雨柱走过去，将其中一个纸包放在石桌上。

“老爷子，您之前传授的那些学问，我整理了一下。有些地方可能理解不透，您给看看。”

金老爷子晾好衣服，擦了擦手，走到石桌旁，解开细绳，翻开牛皮纸封面。

映入眼帘的是极其工整的钢笔字和清晰的手绘图、贴上去的照片。

他一页页翻看，看得很慢。

看到衣箱分类图时，眼神停了一下；

看到那套白靠的详细分解图时，手指无意识地拂过页面；

看到“扎靠口诀”被一字不差地记录在旁边，并配以步骤示意图时，他抬起眼，看了看何雨柱。

何雨柱只是安静地站着。

老爷子继续往后翻，修补技法、纹样释义、穿戴规制表……直到最后一页。

他合上稿本，沉默了很久。院子里只有风吹树叶的沙沙声，和远处极模糊的市声。

“费心了。”他终于开口，声音比平时更低沉些：“弄得……很周全。”

“是您教得周全。”

何雨柱：“这份留给您，您保管好。另一份，我打算存一份底。您看……”

他在“保管好”这三个字加了点重音。相信金老爷子也听懂了，姓金的很多，不一定是旗人。

“你留着吧。”金老爷子打断他，目光落在那些晾晒的戏服上。