“得让她们自己‘走’进去，发现里面的世界原来也有吸引她们的地方……”

她思索着，目光掠过院中那架秋千，忽然想起前几日叶氏说起，燕紫珠的女儿嫣然最初对《水浒传》也毫无兴趣。

直到某日无聊，随手翻开，看到“鲁智深大闹五台山”那段，被那胖大和尚的憨直逗乐，才一路看了下去。

“切入点……”

宋知有眼睛渐渐亮了起来。女子不爱看打打杀杀，但她们爱看什么？爱看鲜活的人物，爱看细腻的情感，不一定是爱情，爱看有趣的细节，爱看能与自己生活产生某种联结或对比的故事。

而《水浒传》里，这些元素其实并不少，只是被宏大的叙事和阳刚的气质掩盖了。

她立刻起身，回到书房，铺开纸笔。

首先，她给徐向榆写了一张便笺：

“徐兄，此前为后宫所绘《巾帼拾遗篇》效果甚佳。现需君再展妙笔，不必限于女子，可着眼于全书。择取书中富有趣味、生活化或展现人物独特性情之片段，如‘鲁智深倒拔垂杨柳’之谐趣，‘林冲与鲁达酒店初识’之豪迈友情，‘吴用说三阮撞筹’之机锋对话，‘武松打虎前沽酒’之细节……以更精雅活泼之笔法，作一系列‘水浒闲趣图’，每图配以简明生动、略带调侃或品味之文字说明。务必精美，可独立成画页，亦可用作书籍扉页插画或另辑成册。”

她要将书中那些容易被男性读者忽略、却可能触动女性读者的“点”，以视觉化的方式提炼出来，作为一种“阅读指南”或“兴趣诱饵”。

接着，她召来叶氏和丫丫：“嫂嫂，丫丫，你们在女子中走动多。

从今日起，留心收集那些看过《水浒传》的女子无论喜欢与否的议论，她们对哪个人物印象深刻？哪个片段觉得有趣或不解？因何而继续读，又因何而放弃？这些细微之处，都要记下来告诉我。”

她又吩咐丫丫：“去寻几位口齿清晰、善于揣摩女子心理的说书先生，不必是白老先生那样的大家，要能进得了内宅、或能在女眷常去的庵堂、雅集上说书的。”

“工钱可以给高些，让他们先细读《水浒传》，然后准备几个‘短篇’。不讲梁山聚义，专讲‘林冲娘子与锦儿主仆情深’、‘鲁达为金氏父女谋划的细心’、‘顾大嫂为救表兄的泼辣与亲情’、‘燕青与李师师交往中的机敏与分寸’……总之，从书里挖掘那些能展现人情味、侠义心、甚至幽默感的‘小故事’，以女子更易接受的方式讲出来。”

最后，她沉吟片刻，对曹易之道：“曹兄，工坊下一批《水浒传》的扉页，空出些位置。我打算印上几句‘荐书语’，不用那些‘气势磅礴’‘英雄史诗’之类的套话，就写‘此书不止有刀光剑影，亦见人间至情至性’、‘一百零八种性情，总有一种似曾相识’、‘翻开它，或许你会遇见另一个意想不到的江湖’。字要秀雅些。”

宋知有的策略清晰起来：

不强推，不改变原着，而是充当一个“高明的导览”。通过精美的“闲趣图”吸引目光，通过说书人的“精选小故事”降低门槛、引发兴趣，通过同性的口碑和精心设计的“软性广告语”，潜移默化地扭转“这是男人书”的刻板印象。

她要让京城的女子们意识到，《水浒传》那个世界，并非只有男性的热血与权谋，里面也有值得品味的友情、亲情、世情，有各式各样鲜活有趣的灵魂，或许某些部分，也能映照或补充她们自己的生命体验。

这并非易事，需要时间和耐心。

但宋知有相信，一旦有更多女子因为这些“诱饵”而翻开书页，真正进入故事，她们自会发现其中的魅力。