欧冶明默念了一遍。很贴切。燕子的翅膀，铁做的骨血。

“可惜了。”欧阳小又说，看向那只鸟，“要是能一直飞，别停下来……”

“不可惜。”欧冶明打断她。

欧阳小转头看她。

“它飞过。”欧冶明说，目光还停在那片温润的铜光上，“飞了三十丈，唱了歌，让孩子们高兴了。够了。”

她走过去，捡起铁燕子。鸟身还有余温，是阳光晒的，也是刚才运转时摩擦生的热。她检查了发条盒，上紧的簧片已经彻底松弛，像人跑完一场长跑后疲惫的呼吸。

她把鸟递给欧阳小：“收好。明天孩子们来了，再给他们看。”

“那……还做第四十只吗？”

欧冶明想了想，摇头。“不做了。”

她转身往工坊走。夕阳把影子拉得很长，投在身后那群依然兴奋的匠人和孩子身上。

够了。一只铁燕子，飞过三十丈，足够了。

剩下的力气，该留给别的。

玄机仪落成那日，是腊月初八。

工坊中央，那台九尺高的机械静静立着，蒙着深灰色的绒布。受邀来观礼的人不多：李昭华、崔沅、卫铮、石红绡、玄真道长，还有匠作司几个核心的匠师。欧阳小带着几个学徒最后检查了一遍各个部件，然后退开。

欧冶明走上前，拉下绒布。

绒布滑落，露出里面的机械。

主体是深色的硬木框架，打磨得极其光滑，露出木材天然的纹理。齿轮、凸轮、连杆，大部分是黄铜的，但也有铁质的、锡质的，甚至有几处用了珍贵的乌木做传动件。各种材质在灯光下泛着不同层次的光泽，但整体协调，像一幅用金属和木头绘制的画。

最上方是个星盘，用薄银片镶嵌出二十八宿的图案，中心是日月。星盘可以缓慢转动，模拟天象。

中部是一组奏乐机构：七十二片音簧，按音律排列，被一套复杂的凸轮组控制。

下方是报时部分：两个小人偶，一男童一女童，手持鼓槌；旁边还有一只铜制的小鸟，喙部可以开合。

欧阳小上前，转动侧面的启动手柄。手柄带动主发条盒，齿轮开始转动。

先是轻微的“咔嗒”声，像骨骼在苏醒。接着，更密集的啮合声响起，各个部件逐一联动起来。星盘开始以肉眼几乎难以察觉的速度旋转，音簧旁的凸轮开始有规律地抬起、落下——

乐声起了。

不是突然的爆发，是渐进的，像晨雾慢慢散去，露出后面的山水。先是几个单音，清脆，干净，像雨滴落在铜盆里。然后旋律加入，是《凤鸣朝阳》的前奏。这首曲子是崔沅选的，说是开国大典时演奏过，象征新生。

机械演奏的版本没有人演奏的那种情感起伏。每个音都精准，节奏恒定，像心跳一样稳定。但正是这种稳定，有种奇特的说服力——仿佛这曲子本就该是这样，就该这样一丝不苟、坚定不移地流淌。

奏到第三小节时，报时机构启动。女童人偶抬起手臂，手中的小鼓槌敲向面前的铜鼓。

咚。

一声清响，混在乐声里，不突兀，反而成了节奏的一部分。

接着，铜鸟动了。它转动脖颈，喙部开合，发出“啾、啾”的模拟鸟鸣——那是她特意调制的，簧片加上共振腔，声音竟然真有几分像清晨的雀啼。

乐声、鼓声、鸟鸣，交织在一起。

观礼的人都静默着。李昭华抱着胳膊，眼神专注；崔沅微微颔首，像在品评；卫铮站得笔直，但手指无意识地在腿侧轻轻敲击，合着节拍；石红绡紧紧的盯着；”玄真道长闭着眼，嘴角有极淡的笑意。

欧冶明没看他们。

她看着那台机械。看着每一个齿轮如何精准地咬合，看着每根连杆如何平稳地传递运动，看着音簧如何在凸轮的拨动下振动，发出那些她计算了无数次的频率。

完美吗？不。她听得出几处瑕疵：第三十二片音簧的音准偏了半分，女童人偶击鼓的力度略不均匀，铜鸟的鸣叫间隔长了零点三息。

但这些瑕疵，让这台机器更像活的。

活的东西，都有瑕疵。

乐声进入尾声。旋律渐缓，音阶下行，像夕阳沉入山脊，余晖慢慢收拢。最后几个音落下后，所有运动部件依次停止。星盘停在某个角度，人偶归位，铜鸟垂下头。

寂静重新笼罩工坊。掌声响起，不热烈，但真诚。

李昭华走过来，拍了拍她的肩：“这东西，能传世。”

崔沅说：“该放在观象台，让百姓也能听见。”

卫铮难得地笑了笑：“比真乐师稳当。”

石红绡竖起大拇指：“不错嘛。”

玄真道长最后过来，没说话，只是深深看了她一眼，眼神里有种了然。

众人陆续离开。欧阳小带着学徒们开始收拾场地，准备把玄机仪搬到预定安置的地方——崔沅说的观象台。

欧冶明没走。

她走到已经静止的机械前，伸手，摸了摸主齿轮的齿。铜很光滑，带着运转后的微温。

然后她抬头，对着空气，很轻地说：“娘，你听。”

声音低得几乎听不见。

“这是铁唱的歌。”

窗外，腊月的风吹过，带起檐角的铜铃，叮当作响。

像呼应。

“工部奇器录·玄机仪”

腊月初八，玄机仪成。

奏《凤鸣朝阳》，报时，鸣鸟。

众赞之。

吾独留，抚其齿轮，犹温。

忆少时，母于炉边哼曲，调已模糊，只记其声暖。

今铁作歌，虽准虽稳，终缺那暖。

然铁能歌，已足矣。

娘，尔听否？

此铁歌，亦心歌。

——明，记于玄机仪成之夜