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他冷声道：“照你这么说，杨金水欠沈一石的，沈一石欠你的。可沈一石是花了二十万两银子把你买来的。我高翰文区区一个翰林院修撰，不自量力外放了两个月杭州知府，做十辈子官，俸禄加起来也没有你二十万两的身价。二十万两银子买来的人，平白送来伺候我，我实在听不懂你的话。”

他顿了顿，语气更冷：“陈公公刚才跟你说了什么，我也不想知道。我只告诉你：去杭州的时候，我是朝廷的官，与严世蕃并无关联；在杭州做的那些事，我还是朝廷的官，与任何人都无关联。朝廷要安什么罪名，都是我一个人的事。你也不必费心思从我这里套什么。”

话已说到这个地步，屋里的空气仿佛都凝固了。菜油灯的火苗跳了一下，映得两人脸上明明灭灭。

知名女性文化评论家苏文清专门撰文点评芸娘这一角色：

“芸娘是《大明王朝1566》里最被低估的女性形象，也是陈宇写人笔力最见功底的证明之一。

在一部以男性权谋为绝对核心的作品里，底层女性很容易沦为符号化的工具人：或是美色筹码，或是受害者标本。但陈宇没有这么写。他笔下的芸娘，身处权力漩涡的最底层，被买卖、被转送、被当作活口、被当作筹码，命运从来由不得自己，可她始终有自己的尊严、自己的情义、自己的清醒。

她知道世人的眼光，也知道自己的处境，却不卑不亢，把账算得明明白白——沈一石买她是债，杨金水护她是债，她守着高翰文，是自己的选择。晾衣衫的小动作里有她的柔软，平静道出‘活口’身份时有她的坚硬，童谣里藏着她的乡愁，争辩里带着她的傲骨。她是乱世里的浮萍，却也是自己的主人。

不刻意洗白，不刻意卖惨，不用女性的苦难制造戏剧冲突，也不用女性的柔弱衬托男性高光。创作者以平等的悲悯，写出了一个乱世女子的生存与尊严。这种对边缘人物的尊重与刻画功力，在国产历史剧创作里，是极其罕见且珍贵的。”

“我套你什么了？”

芸娘从床边站起身，脊背挺得很直，声音微微发颤，却没有半分瑟缩：“从杭州送你到这里，二十几日了，除了给你做饭洗衣，我问过你一句朝局、一句案情吗？”

高翰文别过脸，语气里带着文人特有的刻薄与负气：“若是几句话就能套住我，你们也把我看得太低了。‘文章憎命达，魑魅喜人过’。我高翰文本以为此心匪石，不可转也，没想到只因酷好音律，竟被你们抓住了命门。当初一曲《广陵散》诓我入局，今夜又唱起我家乡的小调，你的用心，也忒良苦了些。”

芸娘眼里的泪转了几转，又硬生生咽了回去，重新坐回床边，声音轻了几分，却带着彻骨的凉：“当初叫我弹《广陵散》，我也不知道他们存的什么心思。后来隐约察觉了，可你自己浑然不觉。你该记得，琴房里我几次三番催你走……”

高翰文语塞，恍惚间想起杭州织造局那间烟霞缭绕的琴房，她确实曾眼神复杂地劝过自己早走。可这点动摇转瞬就被连日来的挫败愤懑压了下去，他唇边浮起一抹冷笑：“你本是秦淮名妓，这点逢场作戏的本事，自然是有的。就好比今夜，陈公公要来，你便唱起我苏南的调子——你当真是苏南人？”

一层层猜忌、鄙夷，像冰水兜头浇下，芸娘的心彻底凉透了。她抬眼望着高翰文，脸色比窗外的月色还白：“你方才也说了，我本秦淮名妓。既是名妓，长在秦淮，能唱几句应天本地的小调，又有什么奇怪？”

“是不奇怪。”高翰文此刻已将半生抱负落空、仕途折戟的愤懑，尽数迁到了眼前女子身上。斯文底下藏着的全是负气，虽不至于使酒骂座，话也再不留情面：“他们挑中你，自然是你有这身本事。如今这些本事不管用了，还想耍什么手段，尽管使出来。你此刻不就坐在我的床上吗？不妨上去睡了。我高翰文就坐在这椅子上陪你，动一动，就算你们赢了！”

这话太轻贱人了。芸娘的脸“唰”地没了血色，她猛地站起身，把到了嘴边的泪水狠狠咽回去，一字一句道：“放心，我这就回厨房去。最后几句话，你愿不愿听，我都要说。”

“沈一石自称懂《广陵散》，你高大人也自称最懂《广陵散》。可在我眼里，你们和当年三千太学生一样，没一个人真懂。”她望着高翰文，目光清亮得像月光下的寒潭，“嵇康从来没想过出来做官，更没想过贪求身外之物，心在物外，身与神游，这才有了《广陵散》。你们没有嵇康的胸怀，配不上这曲子。”

话音落，她径直向门口走去。

这话像一记当头棒喝，高翰文僵在原地，手里的茶盏都忘了放下，耳边嗡嗡作响，半晌回不过神。

走到门边，芸娘站住了，没有回头：“我明天一早就走。那把琴是把难得的老琴，你若喜欢就留下，你若嫌脏，烧了也无妨。”

门轴轻响，身影消失在月色里。满室清辉洒落，只留下怔怔出神的高翰文，和空气中若有似无的皂角香气。

观众弹幕瞬间刷满屏幕：

“芸娘这段话直接封神！瞬间把格局拉开了，高翰文的文人自负在她面前像个笑话。”

“前面对芸娘的定位一直是‘礼物’‘棋子’，这一刻她才真正站成了一个人，有自己的评判和风骨。”

“高翰文太拧巴了，自己仕途受挫就迁怒别人，典型的读书人傲气，被现实捶打还不肯认输。”

“‘心在物外，身与神游’，这才是《广陵散》的魂啊！陈宇写琴、写人、写境界，太绝了！”

文学评论家苏清和在《大明朝堂下的微光》一文中点评：

“芸娘论《广陵散》这段，是全剧最见精神高度的一笔，也是陈宇女性书写的高光时刻。

在此之前，芸娘的身份始终是‘被赠送的人’：沈一石送她给杨金水，杨金水又借她笼络高翰文，她像一件物品，在权力场里被转手、被定义。可在这段对话里，她跳出了所有身份标签，以一个真正的‘人’的姿态，评判两个自诩风雅的男人的格局。

一句‘你们没有嵇康的胸怀’，戳破的不只是高翰文的自负，更是整个士大夫阶层的虚伪——他们谈琴论道，实则追名逐利；他们自诩清流，实则患得患失。反倒是这个身处最底层、被视作玩物的女子，读懂了嵇康的‘心在物外’，活成了最通透的人。

陈宇的厉害之处，在于他从不刻意标榜‘女性觉醒’，却在人物的命运与选择里，自然地写出了人格的高低。没有狗血的逆袭，没有响亮的口号，只一段琴论，就让这个角色立住了，也让整部作品的精神厚度，又深了一层。”

永陵地界，夜深山静。

“黄公公！哎，黄公公留步！”

监修永陵的总管太监是从睡梦里被拽起来的，只披了件便服长衫，追着独自登阶的黄锦一路小跑，“吕公公来的时候就有旨意，不能离开陵地，也不许见外客……”

黄锦脚步不停，步幅迈得更大，径直往石阶顶端去。

总管太监被两盏灯笼跟着，追得气喘吁吁：“无论如何，您老总得把旨意给奴才看看呐！”

黄锦猛地在石阶上站住，回头望他。