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“航子，怎么样？激不激动？这可是威尼斯！”贾章克在电话那头兴奋地追问。

“我激动个毛啊我激动！”白航的火气“噌”地就上来了，“老贾！咱们能不作死了吗？！你他妈自己身上还背着处分呢！你怎么又私自把片子送到国外去参展？！”

“处分？处分算个啥！”贾章克的语气也硬了起来，“只要片子能获奖，能得到认可，能让更多人看到，值了！再说了，万一……万一你凭这部片子，在威尼斯拿个最佳新人奖呢？那你可就……”

“得了吧！连街头的小混混都知道，出来混都得讲个资历、名气。”白航打断了他，“那帮老外评委，可能会看在电影的题材和话题上，给你搞个什么奖，但绝对不会给一个华语演员，而且还是新人颁奖.......”

能获奖，白航当然高兴。可他在道上摸爬滚打这么多年，也不是被人一捧就飘的毛头小子。他很清醒地知道，这天下道理都是一般的，人家老外办的电影节，自然有它的游戏规则和潜在偏好。

在这年头，西方世界是电影艺术的绝对主宰，这些来自第三世界国家的电影去参展，老外都会格外关注。要是你反映的题材足够写实、足够深刻、足够反映什么社会深层次问题，那得奖更加容易。但是，作为一个内地演员，要想凭借自己的演技在这种大展上获奖，那难度又不一样了。

片子既然已经送出去，并且入围了，再争论对错都已没啥意义。再说了，白航也知道自己没这个资格去争论对错，无论是从电影艺术本身、还是从社会政治的角度，他自己都还只是个懵懵懂懂的新人，也谈不上有多高深的见识。

他无法理解，像贾章克他们这批“六代导演”，为什么明明知道头顶悬着红线，知道可能面临的严厉后果，还要一个劲儿地、像飞蛾扑火般往国外的电影展上冲。

半个多月后，白航坐在办公室里，拿起放在桌上的报纸，上面报道着来自威尼斯的最新消息。

第56届威尼斯国际电影节主要获奖名单，张亿谋的《一个都不能少》获评最佳影片金狮奖，贾章克的《江湖儿女》获评评委会特别大奖，张元的《过年回家》获得最佳导演奖。

消息传回国内，瞬间激起了轩然大波。这是破天荒的头一遭，同一届顶级国际电影节上，三部来自中国内地的影片同时斩获重要奖项！无论从哪个角度看，这都是华语电影一次前所未有的集体亮相和重大突破。

赞誉和惊叹如同潮水般涌来。媒体用“中国电影闪耀水城”、“现实主义的力量征服世界”等醒目标题，铺天盖地地报道。电影圈内，无数人为之振奋，认为这标志着中国电影某种新的可能性和国际话语权的提升。

然而，几乎与赞誉同时涌起的，是另一股更加汹涌、更加尖锐的批评声浪。这股声音并非来自圈内，而更多的是来自外界。

单独看任何一部，它们都因其深刻的社会观察、精湛的艺术手法和打动人心的人文关怀而备受推崇，是当之无愧的优秀作品。可当这三部片子并列在一起，被同时置于“代表中国电影国际成就”的聚光灯下时，产生的反应就变得极其微妙，甚至令人“特别难受”。

这三部获奖影片，没有一部是在正面反映当下中国的。

《一个都不能少》——聚焦贫困山区的教育困境，展现的是闭塞、落后和资源匮乏。