请关闭浏览器的阅读/畅读/小说模式并且关闭广告屏蔽过滤功能，避免出现内容无法显示或者段落错乱。

徐阶缓缓说道，“此人对浙江的内情知道得很多，严家父子对他也恨得咬牙切齿。太岳，你兼着翰林院学士，可以多和他走动往来，将来必有大用。”

他整了整袍袖，又说：“皇上还等着我们拟出条陈呈上去。肃卿，你要是还有什么责备我的话，等我回奏过皇上，再来领受便是。”

“没有人能责备徐师傅。”

裕王扶着椅子扶手站起身来，声音虽轻，却透着一股坚定，“不用再议了，高师傅、张师傅，一切都按徐阁老的意思去办。至于条陈，圣意已经十分明白，徐师傅遵照圣意拟票就是。皇上要是问起来，就说浙江一案办成这个样子，都是我身为儿臣有负天恩，让君父忧心，不忠不孝，罪责在我一人身上，不要牵连实心用事的臣子。”

三人相视一眼，都觉得心头一片凄然。徐阶鼻头一酸，差一点落下泪来：“老臣知道该怎么办，也知道该怎么说。王爷，正午祭拜列祖列宗，老臣就不能陪祭了。肃卿、太岳，你们身为王府师傅，替我向列祖列宗请罪。”张居正眼中泛起一层泪光，拿起案上赵贞吉、谭纶的奏疏整理好，双手递给徐阶。

徐阶接过奏疏，向裕王深深作了一揖，转身迈步时，脚底下竟一个趔趄，差点摔倒在地。

高拱就站在他身旁，赶紧伸手扶住：“阁老！高拱不才，先前多有冒犯，阁老千万别往心里去，只当我是胡言乱语。”徐阶望着他，苦笑了一下：“我坐在这个位子上，就活该受这些责备。太岳，来扶我一把。”

此刻的徐阶，身心都已疲惫到了极点，鬓角的白发仿佛又添了几丝，一下子显出了十足的老态。

张居正连忙上前，搀住他另一只手臂，一步一步将他送出了书房。高拱站在门内，心里也不是滋味。

回头望向裕王，更是吃了一惊——裕王怔怔地立在原地，泪水正顺着脸颊无声地滑落。

观众弹幕刷满了屏幕：“高拱这段自白直接看哭了！嘴硬心软，坦荡得像块镜子，这才是真正的士大夫风骨啊！”

“供词被烧那里我直接窒息了。海瑞拼着性命审出来的真相，在帝王权术里连被看一眼的资格都没有，太无力了。”

“赵贞吉是真的鸡贼，从头到尾把自己摘得干干净净，黑锅海瑞背，功劳他分一半，泰州学派的脸都被他丢尽了。”

“裕王主动担罪那段好戳人，他虽不强势，却有仁心，难怪最后能开创隆庆新政。”“徐阶那个趔趄的细节太绝了，半生城府、满心疲惫，都在那一个踉跄里了，陈宇写人真的入骨三分！”

文学评论家苏清和在《士大夫的精神图谱》一文中点评：“裕王府这场戏，是陈宇写‘清流群像’的巅峰手笔。他没有把清流写成完美的正义化身，也没有把他们塑造成内斗的乌合之众。这里面，有高拱的刚直与坦荡——他敢骂、敢担、敢自责，一身棱角，却也有自知之明；有徐阶的隐忍与负重——他柔而有骨，步步为营，却也有无力与疲惫；有张居正的敏锐与沉潜；还有裕王的仁弱与担当。同样是反对严党，每个人的立场、性格、行事方式截然不同，会有争执、有分歧、有误会，却也有共识、有相惜、有担当。

他们不是团结一心的‘打怪小队’，是一群有血有肉、有私心也有公义的士大夫。最见功力的是‘情绪的克制’：得知供词被烧，没有歇斯底里的哭喊，没有慷慨激昂的口号，只有高拱沙哑的质问、裕王苍白的失神、徐阶沉默的苦笑。

悲凉感不是喊出来的，是从字里行间渗出来的。这种克制的叙事，反而比刻意煽情更有千钧之力。”

镜头一转，北镇抚司诏狱深处，那座僻静的小院外，“哐啷”一声，铜锁被打开了。

走进院门的，竟然是当初押送高翰文、芸娘进京的那两名锦衣卫，一左一右分立院门两侧。跟在他们身后进来的，是黄锦。

此时已是午后，骄阳挂在头顶，院子里静悄悄的，只有竹竿上晾着几件衣衫，被太阳晒得干硬，在微风里轻轻摆动。黄锦抬眼望向北面的三间屋舍。中间的录房锁着门，西边的屋门关着，东边的屋门也关着。

“人都到哪儿去了？叫出来，到录房里说话。”黄锦吩咐道。“是。”一名锦衣卫快步走到录房前打开锁，侧身立在一旁，请黄锦进去，自己也跟着走了进去。另一名锦衣卫朝两边紧闭的屋门望了望，提高嗓门道：“收拾收拾！到中间录房来！”

东边改成厨房的那扇门“吱呀”一声开了。芸娘站在门口，神色恹恹的，往日梳得一丝不苟的发髻，此刻有些蓬松散乱。她一眼就认出了喊话的锦衣卫，定定地望着他，没有开口。

那锦衣卫曾受过杨金水的嘱托，一路上照拂了她一个多月，见状笑了笑，语气放得十分轻柔：“总算熬到头了。收拾一下东西，先到录房里来吧。”芸娘没有说话，转身回到厨房里拎出一个布包袱。

走到院子当中，她望见竹竿上晾晒的衣衫，脚步停住了，轻轻把包袱放到地上。

她先取下竿子一头自己的外衫，叠好了放在包袱上面。再伸手去拿那件紧挨着高翰文衣衫的内衫时，手却悬在半空停住了。

她怔怔地望着那两件贴在一起的衣衫，望了很久。终于，她轻轻掀开高翰文那件内衫的衣角，把自己的那件抽了出来，走回包袱旁边，慢慢地折好，放进包袱里。然后她提起包袱，走到录房门口，安安静静地站在那名锦衣卫身旁，脸上平静得像是什么都没有发生过。

观众弹幕里满是怅然：“芸娘收衣服这段直接封神！悄悄挨近、又悄悄拿走，所有的心意、所有的距离，都在这个小动作里了，比说一万句‘我喜欢你’还动人。”

“她听到出狱的消息一点都不惊喜，好像早就料到了，也早就接受了自己的命运，太让人心疼了。”

“两件衣衫就像他们两个人，短暂挨过，终究要分开。陈宇也太会用意象了吧，细节里全是戏！”

影视评论家孟春在《细节里的东方美学》中专门写道：“陈宇写感情，从来是‘不着一字，尽得风流’。芸娘收衣衫这个细节，没有一句告白，没有一个对视，甚至连人物的正面情绪都没写，只一个‘掀开衣角抽出衣衫’的动作，就把少女心事、身份差距、隐忍的情愫、注定的离别，全装进去了。竹竿上的衣衫是隐喻：挨在一起是片刻的暖意，各自收起是必然的结局。这种东方式的含蓄表达，比直白的台词更有力量。观众能从一个小动作里，品出人物的自尊、自卑、温柔与克制，共情角色的命运。好的编剧，永远相信观众的理解力，用细节说话，用意象传情。陈宇深悟此道，所以他笔下的情感，永远耐品、永远动人。”

录房的门半掩着，阳光斜斜地照进去，在地上拉出长长的光影。

黄锦坐在案后，望着走进来的芸娘，神色复杂，不知在想些什么。西屋的门依然紧闭着，高翰文还没有出来。一段短暂的牢狱日子，即将画上句点，可每个人心里，都像压着一块大石头，沉甸甸的，看不见半分喜色。